Tam Vaktinde Haber

Zeki Demirkubuz: Güçsüz ve ertelenmiş kötülük erdemi

0

Türk film senaryoları genel olarak seyircinin kendi kendini katarize sokabileceği bir tür püriticiliğe dayanır. Tipik film senaryosunda, ana karakterler kötü kaderleri olan iyi insanlar, dramayı yaratan ikilemdir. İyi kahraman, kaderinin çemberini tamamlamak için yarı insan ve yarı şeytan olarak sunulan kötü rakiple yüzleşir ve günün sonunda iyi olma olasılığını verir.

Öte yandan, 1990’ların sonundaki Yeni Yönetmenler, yukarıda belirtilen iyi ve kötünün kompozisyonundan ayrıldılar. Yeni Film akışının duayeni Serdar Akar, iki bağımsız film yazdı, yönetti ve yönetti: “Gemide” (Teknede) ve “Laleli’de Bir Azize” (Laleli’de Bir Kadın Aziz), herkes. Uğur Yücel, “Yazı / Tura” (Başlar / Kuyruklar) ‘da sağduyulu ve aynı karakterdeki kişisel kötünün tartışmalarını göstermektedir. Son 20 yıldaki yeni Türk “sanat” sinemasının insan türünün zorla kullanılmasının bir övgü olduğunu söylemek abartı olmaz. Gişe rekorları hala insanlarda iyiyi öven geleneksel katartik filmler olsa da, azınlık sanat sineması alternatif olarak entelektüel izleyiciler tarafından övgüyle karşılandı. Bu değerlendirmenin çoğu tek film yönetmeni Zeki Demirkubuz’a gitti. Demirkubuz, Türk endüstrisinde, aynı endüstrinin tüm tarihinin ikonik filmlerinden biri olan “Masumiyet” adlı ilk filmi olan Masumiyet’ten bu yana bir fenomen olmaya devam ediyor.

Erken dönem

Zeki Demirkubuz 1 Ekim 1964’te Isparta’da doğdu. Gönen Öğretmen Okulu ve ardından liseyi İstanbul’da okudu. Ancak, dokuzuncu sınıfta okulu bıraktı. Bir tekstil fabrikasında pressman olarak çalıştı, ancak birkaç yıl hapishanede kalmasına ve 1980 Eylül askeri darbesinden sonra işkence görmesine neden olan yasadışı bir sol örgüt tarafından işe alındı.

Demirkubuz, The Guardian’ın 30 Ocak 2006’daki röportajında, cezaevindeki yıllarının bir sanatçı olarak gelecekteki kariyeri üzerinde büyük bir etkisi olduğunu açıkladı: “Jail beni bir film yönetmeni yaptı”. Demirkubuz, yıllarca diğer siyasi mahkumlarla birlikte kaldığı Metris Cezaevi’ndeki modern yazarların Dostoyevski’nin romanlarına ve diğer siyasal ve edebi eserlerine tanıtıldı. Tutku suçlarına eğilimi, bu tür kitapları okumaktan gelen düşüncelerinden kaynaklanmış olabilir.

İkinci şans

Demirkubuz, hapishaneden tahliye edildikten sonra Anadolu kentlerinde satıcı olarak çalıştı. Askerlik yükümlülüğünü ertelemek için okula döndü. Böylece sınavları dış öğrenci yaparak geçirerek lise diploması aldı. Daha sonra İstanbul Üniversitesi İletişim Fakültesi’nden mezun oldu.

Film endüstrisindeki ilk işi 1986’da ünlü yönetmen Zeki Ökten’in asistanıydı. Ancak 1994’te ilk filmini çekinceye kadar Ökten’den veya yardım ettiği diğer yönetmenlerden hiçbir şey öğrenemediğini öne sürdü: ” C Blok “(Blok C).

Demirkubuz kendini dostane bir insan olarak sunmaktan hoşlanmaz. Asla diğer insanlarla ilgili olumsuz duygularını ifade etmekte tereddüt etmez. “Bir ya da iki tanesi dışında, tüm yapımcılardan nefret ediyorum” diyor. Diğer yönetmenlerle olan sanatsal bağlantılarını inkar ediyor. Bu, Albert Camus’tan evlat edindiği bir “yabancı” ve Dostoyevski’den evlat edindiği “yalnız bir adam” olarak kendini görmesi nedeniyle olabilir.

Ancak, hiçbir sanatsal yaratım hiçbir şeyden gelmez. “Masumiyet” (Masumiyet) ve “Kader” (Kader) gibi filmlerinin tek kelimeli isimleri “Baba” (Baba) ve “Yol” (Yol) da dahil olmak üzere Yılmaz Güney filmlerinin isimlerinden gelmektedir. Dramanın renkli detaylardan yoksun filmlerinde gösterdiği açıklık, 1960’ların Fransız Yeni Dalgası’ndan kaynaklanıyor. Sonunda, ana teması, güçlü kadınların zorlu hallerine karşı iyi ama zayıf erkekler, 1980’lerin başından beri dünya sinemasında yaygın olarak paylaşılan bir temadır.


Filmlerinin “Masumiyet” (Masumiyet) ve “Kader” (Kader) gibi tek kelimeli isimleri, büyük yönetmen Yılmaz Güney’in filmlerinin isimlerinden geliyor.

Bir ironi: ‘Masumiyet’

Zeki Demirkubuz, ilk kez Venedik Film Festivali’nde gösterilen ve ona Derviş’e En İyi Film Ödülü’nü kaybettiği Antalya Film Festivali’nde özel bir ödül kazandırdığı ilk başarısı olan “Masumiyet” (Masumiyet, 1996) ile Türk film izleyicisini şok etti. Zaim’in 1990’ların efsanesi olan “Tabutta Rövaşata” “Masumiyet”, tutku suçu nedeniyle en iyi yıllarını hapiste geçiren genç bir adamın metamorfozunu anlatıyor. Film, ortalama dili, fahişe gerçekçi görüşü ve aşk, nefret, yoksulluk, suç, tutku, vb. Gibi temalar etrafında cinsiyet ilişkilerine karamsar yaklaşımı ile iftihar etti. Masumiyet, ironik bir şekilde Türk masumiyetine son verdi film.

Yeni Film Yapımcıların aksine, Demirkubuz kişisel dar yolunda ısrar etti ve suç ve tutku temalarıyla karamsar cinsiyet ilişkileri üzerine benzer hikayeler yönlendirdi. “İtiraf” (İtiraf) ve “Yazgı” (Kader), bir noktada ortaklarına, doğanın toplumsal koşullarıyla çatışmasından dolayı ihanet eden güçlü kadınlara karşı zayıf erkeklere odaklanır. Türk feministler, her filmde kadın kahramanı doğadan bir ihanetçi olarak gösteren bu tipik hikaye yüzünden Demirkubuz’dan nefret ediyor.

Aslında, Demirkubuz’un görüşü bu kadar sınırlı değil. Kadın kahramanı tarafından ihanete uğramasına rağmen, tipik Demirkubuz filminde bir litmotiv olan izleyiciyi kızdırmasına rağmen, yönetmen gerçekçi ve hikayeye inandırıcı. “İtiraf” ta erkek kahramanı neredeyse kadın eşinin kendisine ihanet ederek ve başka biri tarafından hamile kalarak ilişkilerini değiştirmesini sağlar. İşte ihanet mesele değil. Demirkubuz’un sorunu, tüm filmleri için geçerli olan ilişkinin dinamiğidir.

Bir başyapıt: Kader

Birçok insan en iyi Zeki Demirkubuz filmlerinin birbirlerini takip eden ikiz hikayeler veya hikayeler olan “Masumiyet” ve “Kader” olduğunu düşünüyor. “Kader” (Kader) “Başlangıç ​​Masumiyet” gibi bir şeydir. “Masumiyet” doğası gereği kötü niyetli erkek kahramanının son günlerini kötü, güçlü ve mücadele eden kadın meslektaşı karşısında gösterir. Hikâyede, fahişe ve ömür boyu sevgilisi, üncü karakteri, “masum” genç adam, hapishanede kaldığı için, teyzenin sevgilisini aile şerefi uğruna öldürdüğü için hapsedilir, ancak fahişenin sonunda pezevenk olur. . Öte yandan “Kader” bize, orta yaştaki fahişenin gençliğini ve sevgilisini gösteriyor. Her ikisi de çok genç ve farklı şekillerde masumlar. Her ikisi de diğer insanlara rağmen aşık. Genç ve masum oğlan kızı seviyor ve kız da bir suçluya aşık. Daha sonraki film izleyicilere önceki filmin başlangıç ​​hikayesini öğrenme konusunda yardımcı olur. Demirkubuz her zaman kurmaca ile ilgilenir. Genelde edebi metinlerden hafifçe benimseyen kendi senaryolarını filme çekmesine rağmen, bir zamanlar Demirkubuz’a benzeyen karamsar bir romancı olan Nahid Sırrı Örik’in “Kıskanmak” (Envy) tutkusu olarak uzun bir kurgu çalışması yaptı. Zeki Demirkubuz, çoğu Antalya ve Ankara film festivalleri gibi yurtiçi festivallerinde birçok kez ödül aldı. Filmlerinden bazıları Cannes ve Venedik gibi uluslararası festivallerde gösterildi.

Yorum Yap

E-posta adresiniz yayımlanmayacak.